城市雕塑的特点有哪些?

　　城市雕塑他说服学校改变多年来采用低层建筑的传统，要在这块地上建造一座高达21层的塔楼。他认为修建塔楼的目的不是为了建筑自身，而是创造一系列背景建筑，最终通过它们组成的整体来定义并塑造空间。这个项目是贝聿铭在威奈公司之外自己接的第一个有偿项目。麻省理工学院的绿楼和考尔德的雕塑《巨帆》1964年塔楼落成，是当时麻省理工学院甚至整个剑桥最高的建筑物，成为当地的地标。不过尴尬的是，贝聿铭在这个项目上出现了一些设计失误，塔楼的门有时会因风力打不开。他不得不对入口的柱廊进行重新设计，把风道变为开放式的景框。而一座12米高的亚历山大·考尔德(AlexandraCalder)的钢骨雕塑《巨帆》屹立其中，为本来颇为严肃的建筑增添了一些活力。[纽约大学广场纽约];这是贝聿铭离开威奈公司自立门户后接手的第一个项目，《财富》杂志将这一作品赞为“时代十大巅峰建筑”之一。贝聿铭改建了3栋高而窄的塔楼，将534套公寓平均分配，其中两栋给城市雕塑纽约大学，另一栋则留作政府的低成本住宅。三栋塔楼因为同样的设计风格从远处看形成一个整体，而实际上通过内部的小路分开。

　　同时三栋楼的朝向也不相同，纽约大学的两栋面向中心广场，另一栋与其他两栋垂直，也朝向中心广场。

　　纽约大学广场中心广场留出一个出口，饰有毕加索的杰作《希薇特半身像》(BustofSylvette1968)。早在基普斯湾项目的时候，贝聿铭就想用这个作品，他认为这件作品“简洁而充满活力，充溢着立体派的风格和变化。”当时他就意识到在现代建筑里加入规模相当的雕塑作品——这个点子蕴藏着惊人的潜力。毕加索《希薇特半身像》贝聿铭争取到7.5万美元的预算用于买下《希薇特半身像》。

　　他自己花钱跑到奥斯陆，请求挪威艺术家那雅斯做一个小模型，放在纽约大学广场的模型里，并将这些一起寄给城市雕塑了毕加索。毕加索也乐得在纽约新兴的SOHO艺术区有一尊自己的大作，欣然接受请求。为了确定实际作品大小，贝聿铭的团队不厌其烦地用照片甚至气球实际定位，最终将成品定在3层楼高，形成与建筑群、自然、开放空间的一体感。

　　[艾佛森美术馆锡拉丘兹]艾佛森美术馆被盛赞为“用于收藏雕塑的雕塑、用于展览艺术的艺术品”的艾佛森美术馆是贝聿铭对他之前作品的一个总结，也可以算是一个微缩版的国家美术馆。由于美术馆自己的馆藏不过是些小的陶瓷品，因此将来它主要用作巡回展览。考虑到这一需求，贝聿铭摒弃了博物馆设计中的灵活、开敞大空间的万能原则，采用四个展厅围绕一个中心一个二层雕塑展厅的设计。这四个展厅特性、大小、高矮都不同，用于不同展品的展出。艾佛森美术馆中庭的楼梯中庭的亮点是钢劲有力的混凝土楼梯，楼梯螺旋而上连接二楼。第一任馆长马克思·苏利文就称它为“馆里最出色的雕塑”。在美术馆落成时，这也是唯一一件大型展品。美术馆入口处亨利·摩尔的雕塑作品随后，贝聿铭动用他在艺术界的人脉为艾佛森美术馆收来一些”镇馆之宝“，其中就包括入口处的亨利·摩尔(HenryMoore)的雕塑。此外，他还为美术馆定制了莫里城市雕塑斯·路易斯(MorrisLouis)和艾尔·赫尔德(AlHeld)的画作，并未这些作品选择了特定的墙壁和景致。

　　[克里奥·罗杰斯纪念图书馆哥城市雕塑伦布市];克里奥·罗杰斯纪念图书馆为哥伦布市第一次带去了城市规划的概念。贝聿铭在此建造的不只是一座图书馆，而是一个公共空间。克里奥·罗杰斯纪念图书馆贝聿铭大力游说保留了城市的根基，并提议修建新广场，在教堂、欧文府和图书馆之间创造出和谐感。图书馆朴实的砖结构和广场自然融合为一体，它东面缩进以配合欧文府阶梯式的屋檐，西面延展，并配有长长的落地窗。图书馆高两层，一部分深埋地下，北面为开放式设计，配有带天窗的院子。亨利·摩尔的雕塑作品由于广场周围的三个建筑都没有足够分量“挑起大梁”，贝聿铭提议购置一尊大型雕塑来固定和沉淀整个空间——像“一位指挥家和三名独奏者”一样。他亲城市雕塑自去到亨利·摩尔的工作室拜访这位雕塑家。贝聿铭回忆说，有一次去纽约现代艺术馆时，自己的小女儿在摩尔的一个拱形作品间穿梭嬉戏，他打算在广场上也装点这城市雕塑样的拱形作品。